Se juegan el pellejo en cada disparo, como demuestran los casos de Patrick Chauvel, Juantxu Rodríguez, John Hoagland, Miguel Gil, Kurt Schork, Tim Hetherington, Chris Hondros, Joao Silva, Anja Niedringhaus, Christian Poveda y tantos otros. Son quienes nos enseñan gráficamente el espanto y arriesgan como nadie la vida en el empeño. D e todos los testigos de la espeluznante realidad bélica, el fotógrafo -y el camarógrafo televisivo- es el único que no puede mirar hacia otro lado en momento alguno. Los siempre temerarios miembros de eso que en el argot profesional se denonima con cariño y admiración el ‘Bang-Bang Club‘ son nuestros ojos sobre el terreno. Nos enseñan lo que no queremos ver. Son ellos, con su valor y entrega, quienes aportan la prueba irrefutable de los estragos de la violencia. Concentran su mirada en el pequeño visor de la cámara mientras llueven las balas. Prestan a veces más atención al encuadre que a su propia seguridad, como queda palpable en la escena que aparece en la fotografía de apertura, donde el genial James Nachtwey busca el encuadre perfecto y enfoca inmutable, sin siquiera buscar una cubierta, mientras silban las balas a su alrededor. No hay actividad periodística más peligrosa en la guerra y prueba de ello es el elevado porcentaje de reporteros gráficos que pierden la vida bajo el fuego, mucho más alto que el de los que sólo escriben o analizan. El pionero en esa actividad singular fue Roger Fenton, quien en 1855 y mediante la técnica del colodión húmedo, capturó durante la Guerra de Crimea las primeras fotografías jamás hechas de un conflicto bélico. En All World Wars podemos ver un sinfín de estas inmortales y pioneras escenas de valor histórico incalculable. No son imágenes de acción y rara vez retratan de forma cercana muertos o heridos,...
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