Su éxito la temporada pasada con ‘Así hablábamos’, ha supuesto para esta compañía el reestreno de esta pieza anterior, de 2020, una producción ambiciosa para un ingenioso, desigual, vitalista e interesante manifiesto generacional , ambientado en el final de una representación teatral, con su desmontaje y la preparación del próximo espectáculo, abordando problemas personales y situación laboral del equipo técnico que interviene. Otra vez el teatro dentro del teatro, pero desde una óptica origina. Un espectáculo con veinte intérpretes -actores, figurantes y danzantes-, no se ve todos los días. Y si viene acompañado de una avalancha sonora como la que nos propina Adolfo García y un despliegue luminotécnico de la sapiencia del de Carlos Marqueríe, más la propina final de la brutal coreografía de Mucha Muchacha, hay que prepararse; aunque sea difícil, pues La Tristura es bastante hermética en sus explicaciones, no distribuye imágenes y se camufla citando a otros. La primera cita recibe al público desde que toma acomodo en su butaca y es de una filósofa llamada Marina Garcés: ‘Nos queremos volver a despertar mañana. Es un deseo humano, íntimo y político para el que necesitamos herramientas y esfuerzo, pero también ternura y deseo’. Si se desmenuza, no dice mucho. También dan preferencia en su página a los situacionistas, inspiradores colaterales del Mayo del 68, citando: ‘Hasta ahora, los filósofos y los artistas no han hecho más que interpretar las situaciones; de lo que se trata ahora es de transformarlas. En la medida en que el hombre es producto de las situaciones que atraviesa, lo importante es precisamente crear situaciones humanas. Y toda vez que el individuo se define por su situación, aspira al poder de crear situaciones dignas de su deseo. Es bajo esa perspectiva que debe fundirse y realizarse la poesía’. Itsaso Arana, Violeta Gil y...
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